PR\u00c9SENTATION<\/p>\n
Les \u00e9tudes sur Philippe de Champaigne sont encore partag\u00e9es entre le double h\u00e9ritage\u00a0de Bernard Dorival et de Louis Marin. Le premier est l\u2019auteur du catalogue raisonn\u00e9 de l\u2019\u0153uvre du peintre et de la premi\u00e8re tentative de synth\u00e8se \u00e0 son sujet (Philippe de Champaigne : 1602-1674. La vie, l\u2019\u0153uvre et le catalogue raisonn\u00e9 de l\u2019\u0153uvre<\/em>, 1976). Il a mis au jour nombre d\u2019\u00e9l\u00e9ments biographiques, s\u2019attachant aussi bien au contexte des commandes qu\u2019\u00e0 la culture de Champaigne, \u00e0 ses sources tant litt\u00e9raires qu\u2019artistiques, \u00e0 son \u00e9volution stylistique, \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation et \u00e0 la r\u00e9ception de son \u0153uvre. Le second, dans les m\u00eames ann\u00e9es et jusque dans son ultime ouvrage posthume (Philippe de Champaigne ou la pr\u00e9sence cach\u00e9e<\/em>, 1995), s\u2019est empar\u00e9 d\u2019une partie du corpus du peintre afin de construire une toute autre lecture. D\u2019ordre plus th\u00e9orique, inform\u00e9e par la s\u00e9miotique, elle est attentive aux dispositifs de repr\u00e9sentation, \u00e0 la tension entre \u00ab\u00a0pr\u00e9sence\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0opacit\u00e9\u00a0\u00bb, aux enjeux m\u00e9ta-picturaux, mais aussi th\u00e9ologiques\u00a0: une \u00ab\u00a0mise \u00e0 l\u2019\u00e9preuve de la repr\u00e9sentation par la pr\u00e9sence cach\u00e9e\u00a0\u00bb, les conditions de l\u2019advenue d\u2019 \u00ab\u00a0une secr\u00e8te \u00e9piphanie\u00a0\u00bb au sein de \u00ab\u00a0la structure m\u00eame\u00a0\u00bb de la repr\u00e9sentation.<\/p>\n Plusieurs travaux d\u2019importance se sont depuis succ\u00e9d\u00e9s. La monographie de Lorenzo Pericolo (Philippe de Champaigne. \u00ab\u00a0Philippe, homme sage et vertueux\u00a0\u00bb. Essai sur l\u2019art et l\u2019\u0153uvre de Philippe de Champaigne (1602-1674)<\/em>, 2002), tout comme l\u2019exposition con\u00e7ue par Alain Tapi\u00e9 et Nicolas Sainte Fare Garnot \u00e0 Lille et \u00e0 Gen\u00e8ve (Philippe de Champaigne (1602-1674). Entre politique et d\u00e9votion<\/em>, 2007), aspiraient \u00e0 une nouvelle synth\u00e8se actualis\u00e9e sur le peintre. Les expositions imagin\u00e9es par Dominique Br\u00eame (\u00c0 l\u2019\u00e9cole de Philippe de Champaigne<\/em>, 2007) et Fr\u00e9d\u00e9rique Lano\u00e9 (Trois ma\u00eetres du dessin,<\/em> 2009) avaient une ambition plus sp\u00e9cifique, s\u2019attachant au riche milieu des collaborateurs, \u00e9l\u00e8ves, disciples, assistants et graveurs associ\u00e9s \u00e0 Champaigne. Un autre grand domaine des \u00e9tudes consacr\u00e9es \u00e0 Champaigne porte sur ses liens avec les milieux de Port-Royal et plus largement avec le \u00ab\u00a0jans\u00e9nisme\u00a0\u00bb. Si toutes les \u00e9tudes s\u2019accordent depuis longtemps \u00e0 relativiser ces relations, qui ne furent ni imm\u00e9diates, ni constantes, ni exclusives, il est frappant de constater \u00e0 quel point la figure de Champaigne reste indissociable de Port-Royal dans l\u2019historiographie moderne\u00a0: de l\u2019exposition con\u00e7ue par Bernard Dorival au mus\u00e9e des Granges de 1957, \u00e0 celle dirig\u00e9e par Philippe Le Leyzour et Claude Lesn\u00e9 dans le m\u00eame lieu en 1995, et jusqu\u2019au colloque dirig\u00e9 par Marianne Cojannot-Le Blanc en 2011, Philippe de Champaigne ou la figure du peintre jans\u00e9niste<\/em>.<\/p>\n Il demeure, cependant, bien des aspects particuliers des \u0153uvres \u00e0 scruter. Le colloque Philippe de Champaigne\u00a0: Lieux, Faces, Objets<\/em> s\u2019emploie ainsi \u00e0 proposer des \u00e9tudes de cas in\u00e9dites, men\u00e9es aussi bien par des sp\u00e9cialistes du peintre que par des chercheurs actifs dans d\u2019autres champs disciplinaires\u00a0: litt\u00e9rature, spiritualit\u00e9, philosophie, histoire, histoire de l\u2019art, restauration. Cette diversit\u00e9 fait le pari d\u2019autoriser renouvellements et vues singuli\u00e8res.<\/p>\n Envisager les Lieux<\/em>\u00a0du peintre doit permettre de consid\u00e9rer frontalement espaces, paysages, institutions, et bien s\u00fbr le \u00ab\u00a0site de la peinture\u00a0\u00bb et le \u00ab\u00a0lieu de la pr\u00e9sence\u00a0\u00bb (Louis Marin) elle-m\u00eame. \u00a0\u2013\u00a0Autant de lieux que Champaigne a pu habiter, parcourir, repr\u00e9senter, construire picturalement, entre lesquels ses \u0153uvres ont pu circuler, changer de sens, ouvrir des voies ou lancer des passerelles. Autant que des sites, ce sont des cheminements qu\u2019on voudrait mettre au jour.<\/p>\n Le volet Faces<\/em> doit permettre de poser la question de ce qui \u00ab\u00a0fait face\u00a0\u00bb chez Champaigne\u00a0: visages, portraits, frontalit\u00e9, ou surface picturale, voire l\u2019\u00e9laboration d\u2019antagonismes entre ses sujets \u2013 face \u00e0 face \u2013 selon leurs choix th\u00e9ologiques, spirituels ou artistiques.<\/p>\n Enfin, en invitant \u00e0 observer les Objets<\/em>\u00a0chez Champaigne, surgit la culture mat\u00e9rielle que ses tableaux figurent, \u00e0 l\u2019univers des choses et des accessoires poss\u00e9d\u00e9s, manipul\u00e9s et repr\u00e9sent\u00e9s, sans n\u00e9gliger la peinture elle-m\u00eame comme, \u00e0 la fois, objet physique et \u00ab\u00a0objet th\u00e9orique\u00a0\u00bb (Hubert Damisch).<\/p>\n Les propositions re\u00e7ues ont \u00e9t\u00e9 organis\u00e9es en six sections, r\u00e9parties sur deux journ\u00e9es : Th\u00e9ories<\/em>\u00a0; \u00c9critures\/Peintures<\/em>\u00a0; Objets<\/em>\u00a0; Ex-Voto<\/em>\u00a0; Saintet\u00e9s<\/em>\u00a0; De l\u2019atelier \u00e0 l\u2019au-del\u00e0<\/em>.<\/p>\n Ci-dessous, vous trouverez en pi\u00e8ce jointe le programme d\u00e9taill\u00e9 des interventions.<\/p>\n Un lien vous sera adress\u00e9 pour assister \u00e0 la transmission en direct du colloque (aucun enregistrement ne sera mis en ligne) en \u00e9crivant \u00e0 l\u2019adresse: societedesamisdeportroyal@gmail.com<\/a>\u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" PR\u00c9SENTATION Les \u00e9tudes sur Philippe de Champaigne sont encore partag\u00e9es entre le double h\u00e9ritage\u00a0de Bernard Dorival et de Louis Marin. Le premier est l\u2019auteur du catalogue raisonn\u00e9 de l\u2019\u0153uvre du peintre et de la premi\u00e8re tentative de synth\u00e8se \u00e0 son … Continuer la lecture