PR\u00c9SENTATION<\/p>\n
Les \u00e9tudes sur Philippe de Champaigne sont encore partag\u00e9es entre le double h\u00e9ritage\u00a0de Bernard Dorival et de Louis Marin. Le premier est l\u2019auteur du catalogue raisonn\u00e9 de l\u2019\u0153uvre du peintre et de la premi\u00e8re tentative de synth\u00e8se \u00e0 son sujet (Philippe de Champaigne : 1602-1674. La vie, l\u2019\u0153uvre et le catalogue raisonn\u00e9 de l\u2019\u0153uvre<\/em>, 1976). Il a mis au jour nombre d\u2019\u00e9l\u00e9ments biographiques, s\u2019attachant aussi bien au contexte des commandes qu\u2019\u00e0 la culture de Champaigne, \u00e0 ses sources tant litt\u00e9raires qu\u2019artistiques, \u00e0 son \u00e9volution stylistique, \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation et \u00e0 la r\u00e9ception de son \u0153uvre. Le second, dans les m\u00eames ann\u00e9es et jusque dans son ultime ouvrage posthume (Philippe de Champaigne ou la pr\u00e9sence cach\u00e9e<\/em>, 1995), s\u2019est empar\u00e9 d\u2019une partie du corpus du peintre afin de construire une toute autre lecture. D\u2019ordre plus th\u00e9orique, inform\u00e9e par la s\u00e9miotique, elle est attentive aux dispositifs de repr\u00e9sentation, \u00e0 la tension entre \u00ab\u00a0pr\u00e9sence\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0opacit\u00e9\u00a0\u00bb, aux enjeux m\u00e9ta-picturaux, mais aussi th\u00e9ologiques\u00a0: une \u00ab\u00a0mise \u00e0 l\u2019\u00e9preuve de la repr\u00e9sentation par la pr\u00e9sence cach\u00e9e\u00a0\u00bb, les conditions de l\u2019advenue d\u2019 \u00ab\u00a0une secr\u00e8te \u00e9piphanie\u00a0\u00bb au sein de \u00ab\u00a0la structure m\u00eame\u00a0\u00bb de la repr\u00e9sentation.<\/p>\n Plusieurs travaux d\u2019importance se sont depuis succ\u00e9d\u00e9s. La monographie de Lorenzo Pericolo (Philippe de Champaigne. \u00ab\u00a0Philippe, homme sage et vertueux\u00a0\u00bb. Essai sur l\u2019art et l\u2019\u0153uvre de Philippe de Champaigne (1602-1674)<\/em>, 2002), tout comme l\u2019exposition con\u00e7ue par Alain Tapi\u00e9 et Nicolas Sainte Fare Garnot \u00e0 Lille et \u00e0 Gen\u00e8ve (Philippe de Champaigne (1602-1674). Entre politique et d\u00e9votion<\/em>, 2007), aspiraient \u00e0 une nouvelle synth\u00e8se actualis\u00e9e sur le peintre. Les expositions imagin\u00e9es par Dominique Br\u00eame (\u00c0 l\u2019\u00e9cole de Philippe de Champaigne<\/em>, 2007) et Fr\u00e9d\u00e9rique Lano\u00e9 (Trois ma\u00eetres du dessin,<\/em> 2009) avaient une ambition plus sp\u00e9cifique, s\u2019attachant au riche milieu des collaborateurs, \u00e9l\u00e8ves, disciples, assistants et graveurs associ\u00e9s \u00e0 Champaigne. Un autre grand domaine des \u00e9tudes consacr\u00e9es \u00e0 Champaigne porte sur ses liens avec les milieux de Port-Royal et plus largement avec le \u00ab\u00a0jans\u00e9nisme\u00a0\u00bb. Si toutes les \u00e9tudes s\u2019accordent depuis longtemps \u00e0 relativiser ces relations, qui ne furent ni imm\u00e9diates, ni constantes, ni exclusives, il est frappant de constater \u00e0 quel point la figure de Champaigne reste indissociable de Port-Royal dans l\u2019historiographie moderne\u00a0: de l\u2019exposition con\u00e7ue par Bernard Dorival au mus\u00e9e des Granges de 1957, \u00e0 celle dirig\u00e9e par Philippe Le Leyzour et Claude Lesn\u00e9 dans le m\u00eame lieu en 1995, et jusqu\u2019au colloque dirig\u00e9 par Marianne Cojannot-Le Blanc en 2011, Philippe de Champaigne ou la figure du peintre jans\u00e9niste<\/em>.<\/p>\n Il demeure, cependant, bien des aspects particuliers des \u0153uvres \u00e0 scruter. Le colloque Philippe de Champaigne\u00a0: Lieux, Faces, Objets<\/em> s\u2019emploie ainsi \u00e0 proposer des \u00e9tudes de cas in\u00e9dites, men\u00e9es aussi bien par des sp\u00e9cialistes du peintre que par des chercheurs actifs dans d\u2019autres champs disciplinaires\u00a0: litt\u00e9rature, spiritualit\u00e9, philosophie, histoire, histoire de l\u2019art, restauration. Cette diversit\u00e9 fait le pari d\u2019autoriser renouvellements et vues singuli\u00e8res.<\/p>\n Envisager les Lieux<\/em>\u00a0du peintre doit permettre de consid\u00e9rer frontalement espaces, paysages, institutions, et bien s\u00fbr le \u00ab\u00a0site de la peinture\u00a0\u00bb et le \u00ab\u00a0lieu de la pr\u00e9sence\u00a0\u00bb (Louis Marin) elle-m\u00eame. \u00a0\u2013\u00a0Autant de lieux que Champaigne a pu habiter, parcourir, repr\u00e9senter, construire picturalement, entre lesquels ses \u0153uvres ont pu circuler, changer de sens, ouvrir des voies ou lancer des passerelles. Autant que des sites, ce sont des cheminements qu\u2019on voudrait mettre au jour.<\/p>\n Le volet Faces<\/em> doit permettre de poser la question de ce qui \u00ab\u00a0fait face\u00a0\u00bb chez Champaigne\u00a0: visages, portraits, frontalit\u00e9, ou surface picturale, voire l\u2019\u00e9laboration d\u2019antagonismes entre ses sujets \u2013 face \u00e0 face \u2013 selon leurs choix th\u00e9ologiques, spirituels ou artistiques.<\/p>\n Enfin, en invitant \u00e0 observer les Objets<\/em>\u00a0chez Champaigne, surgit la culture mat\u00e9rielle que ses tableaux figurent, \u00e0 l\u2019univers des choses et des accessoires poss\u00e9d\u00e9s, manipul\u00e9s et repr\u00e9sent\u00e9s, sans n\u00e9gliger la peinture elle-m\u00eame comme, \u00e0 la fois, objet physique et \u00ab\u00a0objet th\u00e9orique\u00a0\u00bb (Hubert Damisch).<\/p>\n Les propositions re\u00e7ues ont \u00e9t\u00e9 organis\u00e9es en six sections, r\u00e9parties sur deux journ\u00e9es : Th\u00e9ories<\/em>\u00a0; \u00c9critures\/Peintures<\/em>\u00a0; Objets<\/em>\u00a0; Ex-Voto<\/em>\u00a0; Saintet\u00e9s<\/em>\u00a0; De l\u2019atelier \u00e0 l\u2019au-del\u00e0<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n Un concert sera donn\u00e9 par St\u00e9phane Fuget (Les \u00c9pop\u00e9es<\/em>) et Claire Lefilli\u00e2tre (soprano)\u00a0lors de la soir\u00e9e conclusive du 30 mai.<\/p>\n <\/p>\n PROGRAMME<\/p>\n Vendredi 29 mai 2026<\/strong><\/p>\n Accueil\u00a0: Laurence Plazenet & Fr\u00e9d\u00e9ric Cousini\u00e9<\/strong><\/p>\n Table ronde introductive\u00a0: \u00ab\u00a0Philippe de Champaigne\u00a0: Vingt ans apr\u00e8s<\/em>\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n Avec la participation de\u00a0Marianne Cojannot-Le Blanc (Universit\u00e9 Paris Nanterre)\u00a0; Lorenzo Pericolo (Florida State University, Tallahassee)\u00a0; Nicolas Sainte-Fare Garnot (Conservateur honoraire du Mus\u00e9e Jacquemart-Andr\u00e9). Mod\u00e9rateurs\u00a0: Laurence Plazenet (Universit\u00e9 Clermont Auvergne) et Fr\u00e9d\u00e9ric Cousini\u00e9 (Universit\u00e9 de Rouen Normandie).<\/p>\n <\/p>\n Pr\u00e9sidence\u00a0: <\/strong><\/p>\n Nicolas Sainte-Fare Garnot (Conservateur honoraire du Mus\u00e9e Jacquemart-Andr\u00e9)<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Th\u00e9ories<\/strong><\/p>\n Patricia Touboul (Universit\u00e9 Paul Val\u00e9ry Montpellier), \u00ab\u00a0Philippe\u00a0de Champaigne, th\u00e9oricien de la peinture\u00a0\u00bb (visioconf\u00e9rence<\/em>).<\/p>\n Marianne Cojannot-Le Blanc (Universit\u00e9 Paris Nanterre), \u00ab\u00a0Philippe de Champaigne : peindre l\u2019histoire quand tout est d\u00e9j\u00e0 \u00e9crit\u00a0\u00bb.<\/p>\n <\/p>\n \u00c9critures\/Peintures<\/strong><\/p>\n Philippe Comar (\u00c9cole nationale sup\u00e9rieure des Beaux-Arts de Paris), \u00ab\u00a0L\u2019Image du Verbe dans la peinture de Philippe de Champaigne\u00a0\u00bb.<\/p>\n Xavier Vert (\u00c9cole des Beaux-Arts de Nantes\/EHESS), \u00ab\u00a0L\u2019image logophore, entre histoire et d\u00e9votion. Philippe de Champaigne, Mo\u00efse et les tables de la Loi\u00a0\u00bb.<\/p>\n Richard Neer (University of Chicago), \u00ab\u00a0Legibility and Acuity: Champaigne\u2019s Hebrew Inscriptions \u00bb.<\/p>\n <\/p>\n Objets<\/strong><\/p>\n Constance Cagnat-Deboeuf (Sorbonne Universit\u00e9) et Anne-Claire Volongo (Conservateur en chef des biblioth\u00e8ques, SAPR), \u00ab\u00a0La lune et ses voiles, le myst\u00e8re sainte Julienne\u00a0\u00bb (visioconf\u00e9rence<\/em>).<\/p>\n Gabriel Batalla-Lagleyre (Universit\u00e9 de Lausanne), \u00ab\u00a0Linges, langes, louanges. Mystique et esth\u00e9tique de J\u00e9sus au maillot dans la peinture de Philippe de Champaigne \u00bb.<\/p>\n Fr\u00e9d\u00e9ric Cousini\u00e9 (Universit\u00e9 de Rouen Normandie), \u00ab\u00a0Objets, d\u00e9tails techniques et agencements chez Philippe de Champaigne\u00a0\u00bb.<\/p>\n <\/p>\n Samedi 30 mai 2026<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Pr\u00e9sidence :\u00a0<\/strong>Lorenzo Pericolo (Florida State University, Tallahassee)\u00a0<\/strong><\/p>\n Ex-Voto<\/strong><\/p>\n Anne le Pas de S\u00e9cheval (Universit\u00e9 de Paris Nanterre), \u00ab\u00a0Le\u00a0V\u0153u de Louis XIII<\/em>\u00a0en contextes, de la commande \u00e0 la r\u00e9ception. R\u00e9flexions sur quelques documents in\u00e9dits \u00bb (visioconf\u00e9rence<\/em>).<\/p>\n Suzanne Martin-Vigier (Universit\u00e9 de Poitiers), \u00ab\u00a0L\u2019Ex-voto<\/em>\u00a0de 1662 de Philippe de Champaigne\u00a0: quand les objets de d\u00e9votion r\u00e9v\u00e8lent la pr\u00e9sence divine\u00a0\u00bb.<\/p>\n <\/p>\n Saintet\u00e9s<\/strong><\/p>\n \u00c9milie Chedeville (Inventaire, R\u00e9gion Nouvelle-Aquitaine), \u00ab\u00a0Vera gratia plena es<\/em>\u00a0: configuration de l’Assomption<\/em>\u00a0de Philippe de Champaigne pour la Chartreuse de Bordeaux\u00a0\u00bb.<\/p>\n Marika Knowles (University of St Andrews), \u00ab\u00a0Rupture, Restraint, and Performance in Philippe de Champaigne\u2019s depictions of Mary Magdalene\u00a0\u00bb.<\/p>\n <\/p>\n Pr\u00e9sidence :<\/strong>\u00a0Nathalie Genet-Rouffiac (directrice du Mus\u00e9e national de Port-Royal des Champs)<\/em><\/strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong>De l\u2019atelier \u00e0 l\u2019au-del\u00e0<\/strong><\/p>\n Nicolas Sainte-Fare Garnot (Conservateur honoraire du Mus\u00e9e Jacquemart-Andr\u00e9), \u00ab Le\u00e7ons \u00e0 propos d’un Sacrifice d’Abraham<\/em> in\u00e9dit\u00a0\u00bb.<\/p>\n Laurence Plazenet (Universit\u00e9 Clermont Auvergne), \u00ab\u00a0Int\u00e9rieurs avec vue\u00a0: les \u00e9chapp\u00e9es paysag\u00e8res chez Philippe de Champaigne\u00a0\u00bb.<\/p>\n Alberto Frigo (Universit\u00e0 degli Studi di Milano), \u00ab\u00a0Vision to narrative.<\/em>\u00a0Philippe de Champaigne et le tableau de vision\u00a0\u00bb.<\/p>\n <\/p>\n Le colloque, sous la direction scientifique de Laurence Plazenet (Universit\u00e9 Clermont Auvergne, IHRIM, UMR 5317) et de Fr\u00e9d\u00e9ric Cousini\u00e9 (Universit\u00e9 de Rouen Normandie), est accueilli au ch\u00e2teau de Bournazel (Aveyron) gr\u00e2ce \u00e0 la g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 de G\u00e9rard et Martine Harlin, au soutien de l\u2019IHRIM, de l\u2019Universit\u00e9 de Rouen Normandie (GHRIS) et de la Soci\u00e9t\u00e9 des Amis de Port-Royal. <\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" PR\u00c9SENTATION Les \u00e9tudes sur Philippe de Champaigne sont encore partag\u00e9es entre le double h\u00e9ritage\u00a0de Bernard Dorival et de Louis Marin. Le premier est l\u2019auteur du catalogue raisonn\u00e9 de l\u2019\u0153uvre du peintre et de la premi\u00e8re tentative de synth\u00e8se \u00e0 son … Continuer la lecture